间谍游戏Spy Game

间谍游戏本质上是关于人性的弱点。你知道，即使是经验丰富的顽固间谍，也会有更柔和的时刻。

内森·缪尔（雷德福饰）在中央情报局担任间谍的最后一天，他的门生汤姆·毕晓普（皮特饰）在一次未经授权的任务中被捕，试图将某人从中国监狱中解救出来。毕晓普将在24小时内被处决，除非缪尔能做点什么。

缪尔意识到，为了即将到来的贸易谈判，中央情报局将抛弃毕晓普。我们观看了一系列关于越南、柏林和贝鲁特的长叙，记录了缪尔和毕晓普的关系。

《间谍游戏》主要是一个男孩自己的故事，大量的爆炸显示了聪明的男人智取对手。当缪尔教授毕晓普他的手艺时，我们被介绍了间谍是如何被教导去调查餐厅、修理收音机、按需呕吐的。

我们被告知他们是如何被训练得麻木不仁，着眼大局，保持距离，如果有用的话出卖他人。他们被教导如何杀人。

我们一次又一次地看到中央情报局暗杀民众，引发内乱，授权爆炸，安排谋杀。这部电影并没有为此道歉，但暗示为了自由世界的利益，有人必须这么做。《间谍游戏》无疑对美国的爱国主义情有好感。

《间谍游戏》可以预见的很有趣，但主要是因为罗伯特·雷德福（Robert Redford）仍然拥有百万美元的微笑，布拉德·皮特（Brad Pitt）将男孩的魅力与轻微的焦虑混合在一起。

然而，托尼·斯科特的电影制作风格确实需要放缓。无情的步伐和俯冲的摄像机最终会让人疲惫，他们没有时间思考。尽管如此，《间谍游戏》还是很巧妙，内容丰富。我真高兴我不住在战区。

3个分开的传单

托尼·斯科特以其大预算、快节奏、动作丰富的表演而闻名。他的最新电影《间谍游戏》也不例外。他利用了大量的预算，却忽视了人类的理解力。当它充斥着肤浅的风格时，很难理解他的寓意，在这种风格中，单个镜头的持续时间很少超过30秒，而且对话永远不会超过一小段的长度。没有太多时间介绍人物、情况，甚至屏幕上出现的日期线来识别时间和地点。

然而，这不仅仅是感觉我们在托尼·斯科特的另一部电影中，一切都感觉非常真实。危险是真实的。角色是真实的。许多动作片都是关于动作、特效和汽车追逐的。《谍战》确实包含了这些内容，但它们是一部聚焦、紧凑、发人深省的惊悚片。这部电影是关于人物的，而不是动作。它永远不会忘记这一点。

“间谍游戏”包含一个复杂的结构。我们从1991年开始。中情局资深官员内森·缪尔（罗伯特·雷德福饰）准备退休。在他的最后一天，他得知自己曾经的保护人汤姆·毕晓普（布拉德·皮特饰）因间谍罪在一所外国监狱被捕，将在24小时内被处决。由于担心国际危机，中央情报局决定拯救他风险太大。但随着新一代人控制着该机构，内森不再是一名内部人士。为了救他的老朋友，他必须比自己的经纪公司聪明。

这部电影的大部分内容都是在中央情报局从缪尔那里得到的宝贵信息的闪回中播放的。这部电影从越南战争到冷战结束，时间跨度从1965年到1991年左右（尽管人物年龄似乎不大）。我们得知内森选择汤姆作为越南的神枪手。他和毕晓普一起训练。他们形成了紧密的联系，直到他们之间出现了某种东西——一个女人。

四十年的时间跨度对《谍战》来说没有问题。迈克尔·弗罗斯特·贝克纳和大卫·阿拉塔执导的引人入胜的电影剧本只关注必要的角色。由哈里·格雷格·威廉姆斯（Harry Gregson Williams）创作的配乐巧妙地捕捉了不同的时间段，为场景增添了一种巧妙的风格和阴谋感。丹尼尔·明德尔（Daniel Mindel）的摄影技术使拍摄地点的差异变得明显。克里斯蒂安·瓦格纳（Christian Wagner）的剪辑给了这部电影一种疯狂的、几乎是仓促的情绪，这让我们正好处于与时间赛跑的中间。

尽管风格厚重，皮特和雷德福仍保持着自己的风格。雷德福无中生有。一开始我们对他知之甚少，而到了最后我们对他了解甚少。但他以某种方式赋予了角色良知、人性价值观和很多兴趣。我们关心他，因为我们不喜欢中情局的黑人和白人特工。因此，我们也关心皮特的性格。皮特赋予他的角色一种不成熟的天性。几年前，他扮演的是一个典型的年轻热门角色，可能更适合他，但他仍然会制造严重的恐慌和恐惧。

有了这样的结构，我们预计子情节将从闪回演变而来。有一个有趣的恐怖故事。一个爱情故事。关于背叛、信任、地位、友谊和承诺的主题，但“间谍游戏”从未放慢脚步，让我们能够吸收这些重要的细节。最后，我们感到很振奋，我们知道我们刚刚观看了一部非常聪明、制作精良的电影，但我们从中得到的最多的收获是这是一部非常精明、制作精良。我认为，在所有的风格和表面之下，电影还有更多的东西。

--摄影和编辑风格是一种连续的照片，经常随着快门的点击而移动/缩放；一些黑人和白人，许多肤色被剥夺。

--这位英雄的封面故事是作为一名摄影记者，他的照片与中央情报局的照片、雷德福的回忆和“叙述者”的照片相同

--该机构主要关注现实生活中的图像、图像和行动，这在这里是自我指涉的。斯科特使用了他在上一部电影中开发的一种通过跳跃式剪辑来放大和缩小的风格，这也是关于图像和情报界的。这里有很多照相机和望远镜。

--这场戏剧性的行动是全球性的，涉及多个热点和大量行动。观看该动作时，摄像机是手持的。当我们在总部观看平静、可控的场景时，我们会更静态地看到它们，因为它们正在被录像，经常通过百叶窗进行监视。（间谍=参见。）通常图像都有数字标签。

--雷德福和皮特的一些现场场景就像是从间谍飞机上拍摄的（比如在屋顶上的俯冲、扫掠镜头），或者是从洞里看到的内部场景。

--很多直升机射击，还有很多直升机。似乎所有的组合都是在以下方面使用的：地面、直升机内部、第二直升机内部、直升机前部、直升机POV、直升机上方。当你注意到有多少“普通”镜头来自直升机时，这本身就是自我参照。

演员阵容中还有一个巧妙的自我参照。皮特在哥哥雷德利（Ridley）的《塞尔玛和路易丝》（Thelma and Louise）中亮相时，被誉为“新雷德福”。然后在《河流奔流》中，他由雷德福执导，扮演雷德福式的角色，强调了这段关系。在这里，他也受到了指导，但在我看来，每一次都超过了雷德福。我相信斯科特打算利用雷德福作为一个疲惫的演员的局限性来利用这个参考。结果显示，皮特一直在努力扮演相对次要但具有挑战性的角色。

唯一真正的抱怨是拙劣的阴谋机制：退休前的最后一天——一个明确的24小时的末日时钟——一个狡猾而彻底的智斗——所有的中情局分析师和技术人员都是不可战胜的傻瓜——一个高级角色说“把我们的一切都弄清楚”，10秒后，一名秘书带着多份文件出现——一架直升机被击落向下：它消失在树后面，然后我们看到一个火球。幸运的是，我们掩盖了所有这些东西。不能在《国家的敌人》里